滤，去抵挡，去抽离。可惜英国文学中至关重要
两个气质在汉语里没有明显对应词，wit译成急智，irony译成反讽，都是勉强。
Wit作为有趣
种，在于它跳脱，种轻盈地对期待闪避；这种期待可能是语言习惯，也可能是情绪和思维习惯。比如《噩耗》里，帕特里克在纽约吃饭，把父亲骨灰盒放在桌下被服务生踢到。因为父亲生桀骜，凌辱服务行业从业人员是家常便饭，所以“被服务生kickedaround（既是踢来踢去，又是粗,bao、轻蔑对待），绝对是父亲种新体验”。比如《母乳》中，孩子湿着手玩插座，抱开，孩子哭闹，踢父亲睾丸，帕特里克说：“那
带你去看梯子好不好？”心里觉得也不能用安全太多东西去替代“electrocution（触电而亡）”，这样会很不公平。这两个只是随机从记忆里掉出来例子，事实上，“梅尔罗斯系列”里面几乎每段每句都有这样巧思，这种写作似乎建立在这样种假设之上：件事情再有趣，也不会比那句记录它完美句子更有趣。
反讽，大概就更不好定义
，缪科（DouglasMuecke）在他《反讽范畴》（TheCompassofIrony）书中开诚布公地说要梳理反讽定义就如同“收集薄雾”（gatheringthemist）。虽然在修辞层面上，公元前世纪罗马演说家昆体良（Quintilian）定义还是可用—“反讽是说出与实际意思相反话”，但在文学上，事情要麻烦得多。比如第二卷，个路人知道帕特里克父亲死，说：“他定是个很好人。”Afineman.帕特里克回答，“他以自己方式做到极致。”Heisperfectinhisownway.这句话显然帕特里克有自己另外层意思，他是知道。又比如第五卷中，两个贵族莫名聊起“虐待儿童”，说现在这种事多起来，另个说，也没有，主要是现在这些人喜欢公开洗脏内裤（也就是英文中家丑外扬）。那
这句话其实言者无心，但作者有意，反讽建立在整个作品之上；但不管是哪层反讽，最后意义总是在读者那里形成。
还有种反讽，是写作这个弥漫着自怀疑整个姿态。圣奥宾当然鄙视他笔下那些施虐狂、瘾君子、自中心犯、无心无肺者，等等，但他也鄙视自己，他也写注射d品时迷幻，写母亲要将遗产留给邪教时焦虑，写担心当不好个父亲但又同时在酗酒、嗑药、与妻子争吵并且出轨，反讽是感同身受冷眼旁观，甚至，帕特里克·梅尔罗斯谈吐，以及他整个小说语言，与其他那些令人作呕却又让人着迷配角并没有太大不同。唯不同就是那层反讽，这是作者给读者使个眼色，把他和他自己摆脱不世界隔开。
这也就是
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