地挨个给它们拍照，让这些画完整地出现在镜头里。巧
是，
剩下底片和画数量刚好
致，没有幅画被落下。埃内斯托过来告诉们游艇已经准备好
，告诉他做事儿，他笑，偷画贼，图片走私犯。没错，告诉他，要把这些画全都带走，把它们投影在屏幕上，它们会变得更大、更棒，去你。
回到圣何塞，还去哈瓦那处理些事，回到巴黎以后，觉得累极，很怀念那些去过地方，沉默寡言克劳迪恩在奥利机场等，生活再次回到正轨，谢谢先生，你好女士[10]，委员会，电影院，红酒和克劳迪恩，莫扎特四重奏和克劳迪恩。行李箱就像蛤蟆，把各式各样东西吐在床上和地毯上，杂志、剪报、围巾、中美洲诗人们作品、装着胶卷灰色塑料盒，两个月里竟然攒这
多东西，哈瓦那列宁学校组镜头，特立尼达街道，伊拉苏火山剪影，还有火山口绿色沸水，在那里，萨姆埃尔、萨利塔和想象着烤熟鸭子在硫黄色烟雾中漂浮。克劳迪恩把胶卷送去冲洗，天下午，在拉丁区四处游荡，突然想起这件事。正好口袋里揣着单据，就把胶卷都取回来，共八卷。立即想起索伦蒂纳梅那些画，到家以后，开始寻找那盒胶卷，逐观看每个系列第张幻灯片。记得在拍那些画之前，拍摄埃内斯托弥撒，几个孩子在棕榈树间玩耍，那几棵棕榈树和画里模样，孩子们、棕榈树、奶牛与瓦蓝天空和微微偏绿湖泊（颜色或许正好相反，记不清）形成对照。把记录孩子们和弥撒那盒胶卷放在操作台上，知道，直到胶卷放完，马上就会出现那些画。
夜幕降临，独自人在家，克劳迪恩下班后会过来听音乐，和待在起。把屏幕安装好，倒杯加许多冰块朗姆酒，投影仪，操作台和遥控器都已经准备就绪；无须拉上窗帘，殷勤夜晚已经降临，它让灯光点亮，让朗姆酒溢出芳香。愉快地想，切都将逐渐重现，看完索伦蒂纳梅画作之后，会播放在古巴拍摄照片，但为什先看那些画呢，为什职业惯性思维和艺术会先于生活呢，为什不呢，在艺术与生活那永恒牢不可破爱恨交织对话中，后者对前者说，为什不先看索伦蒂纳梅画呢，它们也是生活，切都是相同呀。
弥撒照片被投影出来，准确地说，由于播放时错误，照片看起来很糟糕，孩子们竟然在充足光线下玩耍，牙齿洁白极。兴趣索然地按着切换键，原本想仔细观赏每张充满回忆照片，那被海水和警察包围索伦蒂纳梅脆弱小世界，那个男孩也被这样包围着，看着他，觉得不可思议，按下切换键，他就出现在照片中景，清晰至极，他脸宽而光滑，似乎充满怀疑和惊讶，与此同时，他身体向前倾，额头中
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