之秦八娃特别会写戏，几乎场场精彩；人物个个鲜活；唱词句句珠圆玉润；每场演出，掌声都会成百次响起。并且他觉得，这是
个真正可以称为人类题材
好故事。面对越来越多国际商业演出，重排这个剧目，意义也显得特别重大。
在薛桂生看来，个剧团，哪怕存活百年，如果能留下部传之久远作品，也就算是贡献巨大
。他常说，省秦如果能留下本《游西湖》《白蛇传》《铡美案》《窦娥冤》这样好戏，纳税人哪怕年掏多少钱来养活，也就不算是“吃干饭”。问题是
们创造出这样“好货”吗？们创作大多是“见光死”垃圾。花钱无数，演出三五场就“刀枪入库”，这不是对纳税人犯罪吗？虽然《狐仙劫》不是在自己手上首创、首演，但他觉得自己有责任，为省秦留下点创作雪泥鸿爪。而不是去“猴子扳苞谷”式地，无尽推出那些排出来即“封箱”“打包”，永远只能存活在各种先进材料与总结表彰大会上“精品力作”。从秦腔历史看，任何创作，其实都是集体所为。是代又代人对个故事、场好戏、段唱腔、句道白、个动作，甚至个锣鼓点反复敲打研磨，才集腋成裘、聚沙成塔。就连关汉卿、汤显祖、孔尚任写戏，也是故事流传经年后，被他们炼化成文。再由代代艺人流血淌汗、增砖添瓦，才磨砺成数百年闪亮不熄舞台珍珠。没有人是可以越过前人肩膀，突然为自己树起座高耸入云纪念碑。旦狂人太多，数典忘祖，也就必然制造出无尽垃圾。还都当是创新、创造得“前无古人后无来者”。也自然是要跳出些“泰斗”“大师”来，把滑稽高帽子，硬捆扎在自己尖脑袋上，做小丑状而不自知。世人都说戏班子难带，薛桂生倒没觉得是人问题。他既不怕羞辱、谩骂、攻讦、诬陷，也不怕谁端直朝他大腿上坐。他怕是“乱黄”，看着忙忙碌碌，今天过节、明天获奖、后天庆功，把日子都慌慌完，却留不下点文脉、做业。长此以往，他这个男不男、女不女“二刈子”团长，也就白当，更让人白骂。他必须把自己思考付诸实践。他甚至顶住各种干预压力，让《狐仙劫》第三次上马。
这次，薛团是拿出玩命精神。他不仅请秦八娃对剧本做必要修订，而且在表导演、作曲、舞美，甚至包括服装、道具、化妆上，都做全面提升。他说，这次提升不是“烧钱”，不是“比阔”，不是“炫技”，而是要“精细”“精到”“精确”“精粹”化。哪怕招式、个眼神，都要在传统框范中，找到现实感情合理依据。不要为传统而传统，为技巧而技巧，为表演而表演。要让内心外化出程式，而不是用程式遮蔽内心。既要让观众欣赏到传统绝妙，更要让观众看到活在当下生命精神律动。总之，他是有套理论，在那里指导着他
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