太有说服力，比如埃迪笔下
盲诗人，这个人物塑造得并不完整，他色情诗既无诗意，也不够色情——不过，沃恩夫人角色愤怒、她对色情诗和给她送诗倒霉作家助理反应……却是上好描写，听起来也很真实。（埃迪明白，这本来就是真。）
盲诗人、色情诗、玛丽恩和佩妮·皮尔斯混合而成女主角外貌都是埃迪编造出来。哈夫洛克先生和太太告诉他，女主角形象不够鲜明，他们“看”不到她。
虽然故事是自传性质，埃迪完全可以处理得真实可靠，但他也试图想象——去虚构、去创造——结果却总是不如记忆中情节有说服力，这对小说家而言是个严重限制！（当时他还是埃克塞特学生，意识不到究竟有多严重。）
最终，他作品虽然名气不大，但以文学性著称，并凭借这
点赢得
尊敬。然而，他永远没能像露丝·科尔那般撼动美国读者心灵，没能具备她那样驾驭语言能力，创设出庞杂丰富人物与情节——行文气势则更不如她。
即便如此，埃迪还是可以靠写小说为生，不能因为他不像切斯特顿评价狄更斯那样，具备“无须任何文化、传统、宗教、哲学或重要外国学派熏染助力，自然迸发出纯粹天才之火”，就全然否定他作为小说家价值。
尽管埃迪·奥哈尔绝非狄更斯那种不世出天才（拿切斯特顿评语来赞美露丝·科尔也是过誉），至少他作品能够出版。
关键在于：埃迪只写他熟悉自传体小说——翻来覆去都是围绕同样主题说事，而且，虽然下笔谨慎（文风简洁明晰），对于时间和地点绝对忠诚（人物真实虚假看便知），但他作品缺乏想象力，或者说，如果他放松约束想象力缰绳，小说可信度就会打折扣。
他第部小说获得普遍好评，却没有摆脱他好老师哈夫洛克先生早就指出毛病。这本书名字就叫《暑期工》，基本上是他在埃克塞特时写故事另外个版本。（书出版于1973年，露丝·科尔恰好在那年由曾经全男校埃克塞特毕业。）
《暑期工》里，盲诗人变成聋诗人，他雇用男主角也不是为给自己配备助理，原因更接近特德雇用埃迪目：酒鬼需要司机。男主角和聋诗人之间关系固然可信，聋诗人“色情”诗却名不副实——要粗俗不粗俗，说色情不色情。这个诗人既是聋子又是酒鬼，还有个脾气不好情人（以沃恩夫人为原型，仍然叫“威尔莫特夫人”），故事对威尔莫特夫人丑陋刻画得颇有技巧，可诗人苦大仇深妻子——玛丽恩角色——既不像玛丽恩，也不像佩妮·皮尔斯。
埃迪想把她塑造成个性格最难捉摸但真实有说服力中年妇女，可她在故事里形象十分虚幻，让读者觉得作家助理恋爱对象不太可能是这样个面目模糊人物，她选择埃迪做情人动机也不充分，读者搞不清
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