你看见
吗?”奥斯曼大师说。第二十二条军规
为确认所见无误，
想应该移动到放大镜
正后方。正巧奥斯曼大师也这
做，就在离图画有段距离大镜后方，们突然间脸贴上脸。感觉到大师粗硬胡须和冰脸颊，不禁陡然间吓
跳。
阵沉默。酸涩眼睛下方，拃外图画里，似乎正生着件奇妙事，而们则戒慎恐惧地亲眼目睹着。
“它鼻子上有什?”半晌后才开得口小声说。
“他鼻子画得很古怪。”奥斯曼大师说，眼睛不离开书页。
画出些路边随处可见驮马图画，卖给裁缝或屠夫，并引以为乐。这种绘画本谈不上表达世界意义，更别说呈现真主创造物美。然而，深信即使是这些平庸画家也定知道，幅真正绘画并非取材于眼睛在某个刹那看见事物，而是根据手记忆和习惯自然产生。画家永远得独自面对画纸。就因为这样，他必须永远依赖记忆。们面前这匹马，正是取材于记忆，借助灵活老练手部动作来完成。现在，们别无他法，只能利用‘侍女法’寻找它身上秘密签名。仔细看看这里。”
他极为缓慢地移动图上方放大镜，审视这匹迷人马，仿佛在张古老、详细牛皮地图上，搜寻宝藏位置。
“没错。”说，像个急着找出高明答案讨好老师学生，“们可以比较马鞍毯颜色和刺绣，看看跟别画有什不同。”
“细密画师从不降低份去描那些细节。图画中服饰、地毡和被毯刺绣是学徒们画。说不定是已故高雅先生画。别管它们。”
“是耳朵吗?”激动地说，“马也有耳朵……”
会不会是他手滑？这是个失误吗?”
们继续研究这奇怪、独特鼻子画法。
“难道这就是包括伟大中国大师们在内画家们都在论所谓模仿威尼斯人而形成‘风格’吗?”奥斯曼大师讥讽地说。
心里升起怒气，以为他在讥讽辞世姨父：“已故姨父以前常说，缺陷如果并非来自于能力或才华不足，而发自细密画家灵魂深处，那就不该被视为缺陷，那已经是风格。”
无论它是怎来，是细密画家手误还是那匹马问题，要指认出谁是杀害姨父恶混，这个鼻子
“不。耳朵从帖木儿时代就没变过；它们就好像芦苇叶子，大家都清楚得很。”
本来打算说：“那，马鬃编织和每缕毛发笔触呢?”但还是闭上嘴，因为并不怎喜欢这场师徒游戏。如果是学徒，理当清楚自己角色。
“看看这里。”奥斯曼大师带着沉重但专注语气说，好像位医生向同僚指出个恶性包，“你看见吗?”
他把放大镜移到马头部，然后慢慢提高，拉开它与纸面距离。低下头，以便更清楚地观察被玻璃放大部位。
马鼻子很奇特：它鼻孔。
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