，就连细节也都是费力勾画
。尤其是他笔下面孔！
们所看到并不仅是画家阐释；用简洁客观手法绘出画作如水晶般清透，而其本身正是魔窟。天哪，就是这样！皮克曼根本就不是个幻想家，亦不是浪漫主义者——他从不会给们恍惚、短暂多彩梦境，而是冰冷又讽刺地表达某种稳定、机械和牢固恐怖世界——他已经充分地、聪颖地、直率地、坚定地理解
那个世界含义。上帝才知道那个世界是怎样，或者他是在哪儿瞥见在那个世界中奔跑、行走、爬行亵渎之物样子；不管他画作灵感来源有多
令人不解，但有
件事是清楚明。在所有意义上——在构想和表现手法上——都是个全面、勤勉，也几乎是个科学现实主义者。
皮克曼正领走进地下室中他真实画室，而正在为那些未完成画作恐怖效果而振奋着自己受惊精神，并宽慰自己。们到潮湿阶梯下面时候，皮克曼打开手电，照向附近个角落，映入眼帘是个圆形砖砌井栏，很显然那是口在土地上直接凿出井。们走到跟前，那井口足足有五英尺宽、墙体厚度超过英尺，高出地面六英寸——要是没估摸错话，那应该是十七世纪牢固做工。皮克曼说，那就是他之前直在说东西——在山下挖掘隧道网个洞口。无意间发现那井口并没有用砖封死，只是上面放个沉重木头盖住。如果皮克曼那些异想天开示意不只是浮夸矫饰，那这口井定与之有着什关联，想到这些，又打个寒战；随后跟着他上台阶，穿过道狭窄门后，就进入个相当宽敞房间，木质地板，家具也都装修成间画室。煤灯供给着绘画时所必需灯光。
画架上或立在墙边那些未完成作品，和楼上那些成品样恐怖，都展现出画家娴熟绘画技巧。画面景象轮廓被勾勒得十分细心，铅笔线条无不透露着皮克曼正确见解和对比例掌握。直至今天，尽管已对他解颇深，也会说他是个伟大人。注意到桌子上有架很大照相机，随后皮克曼说那是他用来拍摄背景场景，这样他就可以在画室里照着照片来画，而不用背着绘画设备在镇上到处采景。他觉得在长时间创作中，照片效果和真实场景或原型是样好，他也因而常采用这种绘画方式。
房间里到处都有令人厌恶钢笔素描和未完成怪物画作，着实让人不安。而就在这时，皮克曼突然揭开蒙在张巨大画布上东西，而那幅画在远离灯光边，随即控制不住地尖叫起来——这是那天晚上发出第二次尖叫。尖叫声在这古老、满是硝石地下室中，在那昏暗拱顶下直回荡着；而只能强忍住想要歇斯底里地狂笑内心。慈爱造物主啊！艾略特，已经不知道有多少是真实，又有多少是狂热幻想。
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