在黏滑
海面上。
“《古舟子咏》。”
迈克尔昏沉沉地走到书架前抽出柯勒律治诗选，拿着它回到座位上，带着可怕忧惧翻动书页，直到看见这首诗开篇。
这是
位年迈水手，
见到三个人他拦住
看到这里，迈克尔脑海深处段记忆稍微动
动，但他说不清那究竟是什
。
因为这就是
们对形状、构成、动作、光线“本能”理解，以及们对它们情绪反应这两者关系核心。
因此，相信在自然中、在自然物体中、在自然过程模式中必然存在某种固有音乐。这种音乐会像任何自然产生美好之物样，深刻地满足们心灵——说到底，们最深刻情绪同样是种自然产生美好之物……
迈克尔读到这里停下，让视线慢慢从文章上移开。
他琢磨他知不知道那种音乐应该是什样子，努力在心灵最黑暗角落里翻找。他无论走进意识哪个区域，都觉得那种音乐仅仅几秒钟前还在这儿演奏过，然而留下只是行将消失袅袅回声，他无从捕捉也无法听清。他无力地放下杂志。
就本人经验而言，数字不同层级之模式关系越内在——无论这些关系有多复杂和微妙——音乐就会显得越令人满足和……怎说呢……完整。
事实上，这些关系越微妙和复杂，意识就越难以掌控它们，意识中本能部分——在此指是你意识中某个部分，它能以快得令人震惊速度做微积分运算，把你手送到合适位置上，接住飞来球——就越是沉迷其中。
拥有任何复杂性音乐（假如个人用拥有独特音色和辨识性强乐器演奏《三只瞎老鼠》，连这首曲子都会产生自己复杂性）都会越过你意识，落入住在你潜意识里那位数学天才怀抱，这位数学天才会对们无所知内在复杂性、关系和比例做出响应。
有些人反对这种音乐观，说你把音乐简化成数学，情感该在何处容身？会说这样并非把情感排除在音乐之外。
让们动情事物——朵花或个希腊古瓮形状，婴儿成长，风扫过你面颊，云移动，云形状，光线在水面舞动，黄水仙在微风中摇曳，你爱人移动头部，头发随着动作摆动，音乐作品最后个和弦消亡所描绘曲线——所有这些事物都能用数字复杂流动进行描述。
接着，关于济慈那句话触发他记忆。
噩梦中黏滑有腿生物。
冰冷镇静笼罩着他，他觉得自己非常接近某些东西。
柯勒律治。那家伙。
看哪，黏滑生物用腿爬
这不是简化，而正是音乐美妙之处。
问问牛顿。
问问爱因斯坦。
问问诗人（济慈），他说想象捕捉到美必然是真。
他大概也会说手捕捉到球必然是真，但他没有这说，因为他是诗人，喜欢拿着鸦片酊和笔记本在树下玩蟋蟀消磨时间。但这同样是正确。
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