年半期间，契子换过两三间酒廊。看来是夜间世界
浊色沾染全身而使她变貌。用漂亮和服、谄媚化妆装饰过契子，可能予人前所未有华丽美感。但是再也不是
肖像画中女人。对盖洛斯做画材碟子产
地追求另外个女人影子，在某种意义上乃是事实。里面确实有个女人盘踞着。因此不能爱契子。可是契子没有觉察，那是她自己本身影子。
当初认识时，契子是在小画廊当事务员。太大太黑眼睛和太厚上唇，形成距离美貌很远不协调脸部造型。可是，那时夕阳西沉，在近似旧家具店画廊第次见到她脸时，从她身上找到自己长年梦寐以求种美。像特纳“奴隶船”那般燃烧黑红色海画为背景，张火红女人脸，那是在下意识里追求心象世界。呆呆地望着她，为眼前景象感动。要把这张脸画下来冲动，变成义务感捆绑住，使感动得无法发出任何感叹声音。
换句话说，不是跟个女人，而是跟个画材结婚。不过个月，就发觉这婚姻是失败。
住在起以后，契子根本是想像中另个女人。作为个妻子，契子无疑是个近乎理想女性。开朗、刚强，从来不对繁忙家事发怨言——但是，那不是所要契子。所爱契子，必须被狂焰火海吞灭，拥有双黯淡眼神影子般女人。
对着画布，什
也画不出来。想画，可是这种意欲被现实中眼前张脸消灭得无影无踪。旦看惯
现实脸，那张令大大感动瞬间脸就逐渐淡薄。
想分开理由是，当契子脸不在眼前浮现时，反而那个在夕阳画廊中少女黯淡眼神，会鲜明地在记忆里复苏。作为个画家，为最初那刹那见到契子脸而燃烧殆尽。
分居决断是正确。跟妻分离半年后，完成女人肖像画。评价是最高杰作，买家蜂涌而至，却无意放弃自己投入切去完成那幅画，暂时摆在家里起居室做装饰。
完成肖像画之际，想把契子叫回来，实际上对她已毫无兴趣。画完成，画材变得无意义。
留学法国时，在巴黎古董市场，见到战前名画家罗杰·盖洛斯用作静物画画材碟子。那块碟子令背脊生寒。就如盖洛斯灵魂从那碟子剥夺碟子本身存在感似。碟子变成裂璺，残旧而无意义。标价二六五法郎贱价，简直亵渎盖洛斯画，令勃然大怒。契子存在就像那块碟子，完成肖像画之际，失去任何意义。
可是半年前，在热闹杂众中，们偶然再会。站在人潮中，那刹那冲击使迄今难忘。令惊奇并非急外重逢，而是阔别年半，契子脸变化大大。越过人潮肩膀看到那张脸。她跟女伴在闹着玩，认出时，显露惊讶表情。她脸又露出刹那卑下笑容，像污垢般留在心坎。
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