是在自然界，还是在社交界，既然它们系偶然所赐，而且这种偶然还有特殊
冲动相助，在
们处于生活激流之外日子里，这种冲动能导致甚至是最普通东西都重新给予们某些感觉，-习-惯使们神经系统积存下来感觉。恐怕恰恰只有这类感觉才会导向艺术作品，这就继续在书房里没有停止过环环相扣思绪，努力寻找它客观理由，因为感到现在在身上，精神生活已经有力地开始
，完全能够象独自在书房里那样在客厅、宾客们中间继续进行思考。在这
点上，觉得即使有那
多人在场，仍能保住自己孤独。因为，就象些重大事件并不能从外界影响们精神力量强弱，名平庸作家即使生活在惊心动魄时代依然只能是名平庸作家，出于同样理由，世上危险是人们所作社交安排。然而就它本身而言，它并不能使你变得平庸，就象场可歌可泣战争不会把个蹩脚诗人变得超凡出众样。总之，不管它在理论上是否有用，艺术作品便是这样构成，而就在完成这个问题考察，象马上要做那样之前，不能否认，就个人而言，些真正美学印象都是随着这类感觉之后才在身上产生。在这辈子中，它们确实也相当罕见，然而它们却左右着这生，能从往昔里重新找到那些高峰中某几座，曾错误地把它们忽略（希望今后不要再出现这样忽略）。而且已经能够说，如果那是在家里，因为它带上独有重要性，个属个人所有特点话，那，当发现它与某些作家身上些虽不那显见、却还能够识别特点，实际上还挺相似特点互为昆仲时候，放心。《墓外回忆录》中最美部分不正是中止在种与马德莱娜小点心相类似感觉上？“昨晚正独自散步……只栖息在桦树枝桠顶巅斑鸫啁啾鸣叫，把从沉思中唤醒。这富于魔力啼声当即使眼前重现父亲封邑。忘掉不久前目击场场劫难，被突兀带回旧时，重又见到听惯斑鸫啁啾田野。”而在这部回忆录最美两、三句中有句不正是：“从小方块蚕豆花盛开田里，散发出天芥菜甜丝丝香味；给们送来芳馨不是故国微风，而是纽芬兰狂野风，与谪居作物没有关系，没有令人喜悦淡淡回忆和快感。在这没有经过美呼吸、没有在美胸臆中纯化、没有散布在美痕迹上芳菲中，在这满负着晨曦、文化和人世芳菲中，栖止着所有悔恨、离别和青春伤感。”法国文学杰作之，热拉尔-德-奈伐尔《茜尔薇》与和贡堡有关那部《墓外回忆录》完全样，拥有似马德莱娜小点心味道和“斑鸫啁啾鸣叫”类感觉。最后，在波德莱尔作品中，这种淡淡回忆数量更多，它们显然不再那偶发，因而，依看来，也就具有决定性意义。这
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