弗兰茨深深
惊。妻子
话不意味着挑斗，接下去沙哑大笑立刻表明，克劳迪否定这垂饰但并不希望危害她与萨宾娜友谊。但她通常不会这
说。
“
自己做。”萨宾娜说。
“这垂饰真丑，真！”克劳迪高声地重复，“你不该戴它。”
弗兰茨知道妻子并不在意垂饰丑与美，件东西她愿意说丑就丑，愿意说美就美。她朋友戴垂饰预定就是美，即使她发现确很丑，也不会说。长久以来，欧欧拍拍已成为她
尾酒宴邀请。宴会是克劳迪准备，招待曾经在她私人画廊展出过作品画家雕刻家们。萨宾娜遇见弗兰茨以后，总是回避他妻子。他们又怕被发觉，于是得出结论，认为她来话反而自然些，少些嫌疑。
他边偷偷地朝门厅打望，边听到
他十八岁女儿声音。女儿安娜在房子另端。他告退妻子主持这圈，挤到女儿主持那伙中去。他们有坐，有站，安娜则盘腿坐地。弗兰茨知道，他妻子肯定也会转移到那边地毯上去。有客人时候坐在地毯上，这姿态表明串直，不拘礼节，政治自由，殷情好客，还体现种巴黎人生活方式。克劳迪坐在地毯上那热情劲儿使弗兰茨担起心来，她去买香烟会不会也坐在铺子地上？
安娜坐在个男人脚上，问他：“阿伦，你最近在干什？”
阿伦如此天真诚恳，努力给这位画廊主女儿个认真回答，开始向她解释自己新探讨——把摄影与油画结合起来。但他还没讲完三句话，安娜便开始吹起小调来。画家还在慢慢说，注意力高度集中以至于尚未明到口哨。
弗兰茨耳语：“你能告诉体为什要吹口哨吗？”
她大声说：“不喜欢人们谈政治。”
他们这圈确实有两个人站在那里讨论即将开始法国大选。自觉有责任引导活动安娜，问那两个人是否打算去罗西尼歌剧院，个意大利歌舞团下周将在日内瓦演出。与此同时，画家阿伦却沉入他绘画新探求中越来越庞大细节。弗兰茨为自己女儿感到羞耻，为让她安分点，他宣称安娜每次看歌剧都索然无趣牢骚满腹。
“你混！”安娜坐着给他肚子上拳。“那个男高音明星太俊，太俊啦！看过他两次，已经爱上他。”
女儿太象她母亲，这使弗兰茨无法原谅。她为什不象他？但他毫无办法，她就是不象他。很多次他听到她母亲也宣布爱上这个或那个画家，歌手，作家，政治家，有次甚至爱上位自行车赛手。当然，这只是鸡尾酒宴上闲话趣谈，但他总是忍不住回想起二十多年前她说起他来也如出辙，还有z.sha威胁之词。
正在这时，萨宾娜进来。安娜继续谈着罗西尼时，克劳迪走过去。弗兰茨把注意力投向那两个女人谈话。几句寒喧客套之后，克劳迪捻着萨宾娜脖子上陶瓷垂饰大声说：“这是什？多丑啊！”
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