他认为音乐是
种解放
力量，把他从孤独、内省以及图书馆尘埃中解放
出来，打开他身体大门，让他灵魂走人世间，获得友谊。他爱跳舞，遗憾萨宾娜没有他那样热情。他们起坐在餐厅里，吃饭时听到附近喇叭里传出轰轰音乐并伴有重重打击声响。
“真是恶性循环，”萨宾娜说，“音乐越放越响，人翻会变成聋子。因为他们变聋，音乐声才不得不更响。”“你不喜欢音乐吗？”弗兰茨问。
“不喜欢。”她又补充，“不过在个不同时代里……”她想着巴赫时代，那时音乐就象玫瑰盛开在雪原般无边无际寂静之上。从童年起她开始追求音乐，就领受着噪音妨碍。在美术学院那几年，学生们整个暑假都要求在青年港地度过。他们住在色屋子里，起去钢厂建锻工地劳动，工地上高音喇叭里音乐从早上五点直吼到晚上九点。尽管乐曲是欢快，但她感到好象是哭嚎。没有什
地方可以躲避，即使躲进公共厕所，躲入被褥。任何地方都有喇叭。那声音象群猎狗直骚挠着她安宁。
那时她想，只有在那里才有这样专横音乐统治。到国外，她才发现把音乐变为噪音是个必经过程，人类由此而进入完全丑陋历史阶段。完全丑陋到来，首先表现在无所不在听觉丑陋：汽车，摩托，电吉他，电钻，高音喇叭，汽笛……而无所不在视觉丑陋将接踵而至。
饭后，他们上楼去自己房里做爱。弗兰茨入睡时思维已开始失去连贯性，回想起吃饭时噪杂音乐声，对自己说：“噪音可有个好处，淹没词语。”他突然意识到他生什也没有干，只是谈话，写作，讲课，编句子，找出公式然后修正它们，到头来呢，文字全不准确，意思皆被淹没，内容统统丧失，它们变成废话，废料，灰尘，砂石，在他大脑里反复排徊，在他头颅里分崩离析，它们成他失眠症，他病。所以，在那刻，他朦朦胧胧却全心全意期待着是没有任何束缚音乐，是种绝对声音。它包容着切愉悦与欢乐，它是超强音，是窗户发出格格震荡，将劳永逸地吞没他痛苦，无聊，以及空洞词语。音乐是对句子否定，是种反词语！他期望与萨宾娜久久地拥抱，不再说句话，不再讲个宇，让这音乐狂欢之雷与他性高xdx潮吻合在点。然后，幻想中极乐喧嚣终于象催眠曲样，使他睡着。
光明与黑暗
对萨宾娜来说，生活就意昧着观看。观看被两条界线局限着，种是强光，使人看不见，另种是彻底黑暗。也许这就是萨宾娜厌恶切极端主义原因。极端主义意味着生命范围边界。不论艺术上或政治上极端主义激情，是种掩盖着找死渴望。在弗兰茨那里，“光明”不会与某张日暖风和风景画相联系，而会使他想起光源本身：太阳，灯泡，聚光灯。弗兰茨联想总是
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则可能部分章节内容会丢失。
