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们甚至不会去分辨自己只是在牵强附会。只凭着蛛丝马迹就希望把人放到们熟悉
抽屉里，要
关紧听凭积灰，要随手拉开方便和盘托出。任性富家女，贪恋富豪后母，迟钝女仆，三个“个性鲜明”女人逐渐登上舞台：
所就连家人都会迷路大房子。这就是这个故事给们提供进驻经验舞台，们可以以们想象去判断孰黑孰白。
这个故事名字里有个词叫做holiday，而这个假日主题显然不是“失踪”，而是关于寻找种身份认同感。无论是上面提到任何个女人，甚至包括觉得切都理所当然男主人。走走停停，们会发现这其实并没有想象中理所当然。如果屋子都是爽朗笑声，也许对于屋外聆听人就是黑得不见五指；如果终于还是被熟悉白眼碰触到，家里微弱光才会在心头直慢慢漾开。可是从此即彼却不仅仅是九曲十八弯，也许是南辕北辙，也许更是咫尺天涯。
在所有光暗交替中，身份认同其实直是日本推理小说很喜欢个母题。譬如岛田庄司《异邦骑士》、东野圭吾《嫌疑犯X献身》、伊坂幸太郎《家鸭与野鸭投币式置物柜》都在身份重新发现和确定上大作文章。乙和他们稍有不同地方是更为强调人物主观上叶障目：看清自己谈何容易。而造成看不清自己原因之便是刻意去忽略那微弱光，而用黑色眼睛把这个世界涂满。也许每条歧路都能让们陷入黑色深渊，可是如果味沉迷这样自暗示，即便阳光洒肩头们都会去想这是不是个骗局，甚至这是不是们错觉。似乎只有黑色世界才是理所当然本来面目，才是不会变永恒背景。那样光会离们越来越远，或者说无论远近都会们视而不见。们如果把自己完全涂黑，又把这个世界看做是无星夜晚，也许会想起那个黑人在黑森林跳舞冷笑话不再使人发笑，而只是越来越叫人毛骨悚然。
提到毛骨悚然不妨说下乙文字比较独特荒凉感。也许是因为理科背景（广义），乙文字与其说冷静客观不如说是冷酷超然，无论是多令人怦然心动温暖片段他总是笔带过，哪怕是令人心悸境遇也不过浮光掠影。在他故事里，他似乎缓慢却坚定地放入
枚显微镜玻璃载片，无论观察对象如何被放大，扭曲，聚焦。观察这切笔触总是不紧不慢地调整着焦距，无悲无喜。这样好处之就是可以较少干扰地“独自”完成阅读，你无须像跟随岛田庄司那样颠簸于他汪洋恣肆想象力，也不必理会东野圭吾从你背后射来冰冷目光，更不用担心耳边不断鼓噪着京极夏彦喋喋不休，你只需翻动眼前书页，那个叫做乙人已经把自己手洗干干净净，与此无关。
这种旁观荒凉在他小说结构表现就是线性，于是所有变化都如多米诺骨牌，环环相扣。起初也
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