尸体
臭味
，但
知道们账还未结；约约虽然死，但他仍能像活着时多次做过那样，再
次毁灭前程。
这次讲往事太多，因为目是让这个故事充满现在与将来能够讲述其他故事；那些故事过去也许在其他场合已经讲述过。它们所占据时空也许就是生命。在这个时空里总会有些故事，要讲述这些故事就得从另外些故事开始讲起，因此，不管从哪个时刻、哪个地点讲起，所面临素材都是样多。不，如果全面观察那些被排除在主要故事之外素材，会觉得它们就像片密密麻麻森林包围着，外面光线点也透不进来。总之，这些素材比起讲这个故事时突出那些素材要丰富得多，致使听讲述人觉得有点上当受骗感觉。因为他们看到故事主流包括许多支流，些重要素材只能听到点微弱回响或看到点微弱反光。然而应该承认，这正是讲述这个故事要追求效果，或者说，这就是努力运用种叙述艺术手法。进行选材标准，就是坚持不把所掌握材料全部讲出来。
这种做法恰恰象征着极大丰富，就是说，如果只有个故事要叙述，就会过分地围绕这个故事而奔忙，结果适得其反，反而使它丧失价值；如果要叙述东西数不胜数，便可以不带偏见地、从容不迫地进行讲述，尽管由于过多地讲些细枝末节会引起定程度反感。
每次听见栅栏门响时（住在车库里，养鱼池在院子边上），都这样自问：过去生活中熟人谁能上这里来找呢？也许只有昨天认识人，在这个村庄认识人才会上这里来找，例如那个身材矮小阿拉伯清洁工（他从十月份就开始逐户给人送贺年片讨钱，因为他说十二月份时讨来钱都给他伙伴们吞，他个子儿也捞不到）；也许还有在更遥远过去知道叫鲁埃第那些人也可能直追寻到巴黎郊区英帕斯这道栅栏门来，如瓦莱①走私贩，加丹加②雇佣军和福尔亨西奥·巴蒂斯塔③时代巴拉德罗赌场中收赌资人。
贝尔纳德特与过去任何段时间都毫无关系；导致这样结果约约那些旧账贝尔纳德特点也不知道，也许她还以为是为她才那
干呢，因为她曾向讲述过是约约胁迫她过着现在这种生活。自然，们是为钱，为笔不小数目，虽然现在还不能说已经十拿九稳地可以拿到这笔钱财。和她有着共同利害关系：贝尔纳德特这种姑娘机灵过人，点即通；这件事要使们共同摆脱困境，要使们起遭殃。当然贝尔纳德特还有另种想法，因为像她这样姑娘要想在江湖上闯荡，必须依靠个懂得她那门行当男人。如果她邀帮她干掉约约，那是因为她要代替他。这种事过去见得多，但没有次结果对有利；因此已经洗手不干，不愿再插
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