自己固有
绘画世界。
直这
感觉。四十岁这个年龄对于人是个分水岭。过得这个岭，人就不可能如以前
。到四十还有四年时间。而四年想必闪而过。何况由于为生活直画肖像画关系，人生已经绕很大弯子。必须想方设法再次把时间拉回自己这边。
山居生活时间里，开始想更详细解下房主雨田具彦。迄今为止，次也未曾对日本画有过兴趣。因此，即使雨田具彦这个名字传进耳朵，即使他碰巧是朋友父亲，也几乎不晓得他是怎样人物、以前画过怎样画。雨田具彦诚然是日本画坛重镇，但不妨说他几乎从不出现在正面舞台——这同他社会名声无关——而总是个人安安静静地或者相当偏激地过着创作生活。关于他所知道至今也就这些。
但是，用他留下音响听他收藏唱片、从他书橱上拿他书看、在他睡过床上休息、在他厨房里日常性做饭、出入他使用过画室过程中，开始逐渐对雨田具彦这个人产生兴趣——或许更接近好奇心。曾经有志于现代主义绘画并且去维也纳留学，然而回国后突如其来地“回归”日本画——其步履引起不少兴趣。详情虽不大清楚，但从常识角度考虑，长期画西洋画人转画日本画绝非易事。这需要下决心全部抛弃此前辛苦学得技法，并且再次从零出发。尽管如此，雨田具彦也决意选择这条艰难旅途。那里存在某种巨大理由。
某日，给绘画班上课前顺便走进小田原市图书馆找雨田具彦画集。也是因为是家住本地画家，图书馆里有他三册可观画集。其中册还作为“参考资料”载有他二十年代画西洋画。令人惊异是，他青年时代画系列西洋画总有哪里让想起自己曾经画“抽象画”。风格并不具体相同（战前他受立体派(3)影响色彩很浓），其中表现“贪婪地追求形式本身”姿态同姿态有不少相通之处。当然，毕竟日后成流画家，他画画远为底蕴深厚，也有感染力。技法上也有值得赞叹东西，想必当时受到高度评价。然而其中有某种欠缺。万历十五年黄仁宇
(3)立体派：Cubism。亦译作立体主义、立方主义。1908年法国兴起美术运动。以毕加索、布拉克为代表，从各个角度观察绘画对象，力图将其画入同画幅。
坐在图书馆桌子之间，久久凝视这些作品。到底缺什呢？无法准确锁定那个什。但最后若让直言不讳话，这些是纵使没有也别无所谓画。即便就这样永远消失在哪里，也不至于有人感到不便。说法或许过于残酷，但千真万确。从历经七十余年后现时阶段看来，这点清二楚。
而后翻动画页，按各时期顺序看他“转向”为日本画画家画。初期多少带几分幼稚，经过模仿先行画家手法那样阶段之后，他缓慢而又切切实实地找到自己本身
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