称具有
制约壁垒，往往会渐渐变成让写作者气闷憋屈东西。正因如此，
也针对第
人称小说形式，从多种方向发力摇撼它，努力开辟新疆域，然而到
《奇鸟行状录》时候，终于深深感到：“这就差不多是极限啦。”
《海边卡夫卡》中有半导入第三人称，最让长舒口气，是与主人公卡夫卡故事并行，中田（位奇怪老人）和星野（位稍嫌粗,bao卡车司机）故事得以顺利展开。这样来，在分割自己同时，还能把自己投影到他人身上。表达得更准确些，就是能把分割自己寄托到他人身上。这样做之后，便有更多搭配组合可能性。故事也呈现出复合性分枝，可以朝着种种方向扩展开去。
可能有人要说：既然如此，早点切换成第三人称岂不更好？那样岂不是进步得更快吗？实际上可没有那
简单。虽然与性格上不太懂得变通有关，但想更换小说观点，就势必动手改造小说构造，为完成这种变革，就要有可靠小说技巧和基础体力，因此只能审时度势、循序渐进。拿身体来说，就好比是顺应运动目去逐步改造骨骼和肌肉。改造肉体可是既费功夫又花时间。
总而言之，进入二○○○年后，得到第三人称这个新载体，从而踏入小说新领域。那里有巨大开放感，纵目四望，发现墙壁不见。就是这样种感觉。
无须多言，所谓角色，在小说中是极其重要因素。小说家必须把具有现实意味，同时又兴味深长、言行中颇有不可预测之处人物置于那部作品中心，抑或中心附近。**人品看就明白人，说着满口听就明白话，做全是想就明白事，这样小说只怕没法吸引太多读者吧。当然，肯定会有人说：“像这种用平平常常手法，描写平平常常事情小说，才是好小说嘛。”不过这个人（归根结底只是个人喜好）对这样故事却提不起兴趣。
不过，比起“真实、有趣、某种程度不可预测”，想在小说角色方面，更重要还是“这个人物能把故事向前牵引多少”。创造登场人物固然是作者，可真正有生命登场人物会在某刻脱离作者之手，开始自己行动。不单单是，众多虚构文学作家都承认这件事。如果没有这种现象发生，把小说写下去肯定会变成味同嚼蜡、艰辛难耐苦差事。小说若是顺利地上轨道，出场人物会自己行动起来，情节也会自然发展下去，结果便出现这种幸福局面，小说家只需将眼前正在展开场景原封不动地转化成文字便可。而且这种时候，那个角色还会牵着小说家手，将他或她引领到事前未曾预想过地方。
请允许举出自己最近小说来当具体例子。写长篇小说《没有色彩多崎作和他巡礼之年》中，出现位非常出色女子木元沙罗。说实话，刚开始写这部小说时，本来是准备写成短
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