社评选
个奖项。文艺春秋把它当作项商业活动在运营——即便不把话说得这
绝对，可要说完全没有商业运作成分，那就是撒谎
。
总而言之，作为个长期以小说家为业人，如果允许
根据真实感受直言相告，新人阶段作家所写东西中能有令人刮目相看作品脱颖而出，大概五年才有那回吧。就算把标准稍微降低些，也是两三年才有次。如今竟然要每年甄选两回，就免不有点滥竽充数感觉。当然，就算这样也没关系（奖项这东西或多或少是种勉励，或者说种祝贺仪式，放宽准入条件并非坏事），不过客观来看，不由得会想：这样水准恐怕还不足以每次都让媒体倾巢出动，炒作成社会事件。其间失衡就有些怪异。
然而这说话，势必有人要想：岂止是芥川奖，全世界所有文学奖其实“又有多少实质性价值呢”？这来，讨论就无法进行下去。不是吗？但凡名字叫奖，从奥斯卡金像奖到诺贝尔文学奖，除评价基准被限定为数值特殊奖项，价值客观佐证根本就不存在。若想吹毛求疵，要多少瑕疵都能找得出来；若想珍重对待，怎样视若瑰宝都不为过。
雷蒙德·钱德勒在封书信中，就诺贝尔文学奖这样写道：“想不想成为大作家？想不想得到诺贝尔文学奖？诺贝尔文学奖算什！这个奖颁给太多二流作家，还有那些不忍卒读作家们。更别说旦得那玩意儿，就得跑到斯德哥尔摩去，得身着正装，还得发表演讲。个诺贝尔文学奖值得费那大功夫吗？绝对不值！”
美国作家纳尔逊·艾格林（代表作有《金臂人》《走在狂野边》）受到库尔特·冯内古特大力推举，于九七四年获得美国艺术暨文学学会成就奖，却因为在酒吧里跟女孩子喝得烂醉，结果错过颁奖仪式。他当然是有意为之。人家问颁给他奖章呢，他答道：“这个嘛……好像被扔掉啦。”《斯特兹·特克尔自传》里写到这个小插曲。
当然，这两个人或许是偏激例外，因为他们独具格，辈子坚持叛逆精神。然而他们二人共同感受到，或者说以鲜明态度想表达，恐怕就是“对真正作家来说，还有许多比文学奖更重要东西”。其中之是自己创造出有意义东西感触，另个则是能正当评价其意义读者——不论人数多寡——确存在于斯感触。只要有这两种切切实实感触，对于作家而言，什奖不奖就变得无足轻重。说到底，这种东西无非是社会或文坛以种形式对他们进行追认罢。
然而许多时候，世上人们只把目光投向有具体形态东西，这也是不争事实。文学作品实质终究是无形之物，而旦被授予奖项或奖章，便留下具体形态。人们便可以对那“形态”加以关注。恐怕正是这样种与文学性毫不相干形式主义，以及权威方“颁奖给
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