，就成为
这种靠拢
鲜明证据。
“对《阿凡达》价值进行攻击是毫无意义，
想有不少对金球奖做批判态度影评人，在
个月以前刚对《阿凡达》发出‘它会改变世界’惊呼，甚至贬低它本身都是愚蠢行为，们每年都能看到智慧火花迸发结果，每年都有《拆弹部队》这样等级优秀电影出现，但是到目前为止，票房有希望能登上20亿电影就只有这
部，如果它真如预测中那样，票房登顶地达到30亿话，这个记录将会和《泰坦尼克号》样，孤零零地存在于那儿，只等待——很有可能是詹姆斯.卡梅隆本人自己，再来亲自把它打破，如果他年龄允许话——所以，世界上有很多《拆弹部队》，但却只有部30亿级数《阿凡达》，当们在强调《拆弹部队》对人性、对于精神世界，对于文化贡献时，们也要看到《阿凡达》对于电影工业，对于商业片，对于整个行业贡献，如果从这个角度看话，《拆弹部队》是个孩子，只能影响到电影观众，而《百万富翁》是成年人，它能对印度孟买贫民窟做有限影响（如果你足够解印度z.府话，你会发现‘有限’是个慷慨形容词，更实际词应该是‘微弱’），《阿凡达》则是个巨人，除电影观众之外，它将会影响整个行业，如果金球奖是以影响力为标准颁发话，那，毫无疑问，这个奖肯定属于《阿凡达》。”
《综艺》——这本业界最有影响力期刊之——影评人德里克.埃利，在自己专栏中则对于《阿凡达》金球奖做深入分析，“所以，问题核心，就如同福克斯和珍妮弗.杰弗森直强调样，那就是金球奖和奥斯卡这样综合性奖项，该怎选择自己参照物，《拆弹部队》艺术性胜过《阿凡达》，但商业性远逊，《阿凡达》在商业性上登峰造极，得到所有影评人夸奖，但他艺术性足以让他得奖吗？在这两个奖项刚刚设立年代，艺术性和商业性是可以合二为，虽然也有《公民凯恩》、《肖申克救赎》这样遗珠之憾，但哪怕只是在13年前，们还看到过《阿甘正传》，然而，就如同世界样，13年间，世界有极大变化，现如今，电影市场分工越来越明确，很难再看到年冠军——哪怕是北美年冠军属于部深度影片，更多名导大制作电影从票房中只能勉强回本，人们会发现，即使是朗.霍华德都很难拿到更多预算去拍摄《对话尼克松》，因为‘这种电影现在从票房上已经不太可能赚钱’，而与此同时，派拉蒙发愁是迈克尔.贝为什不能把《变形金刚》预算花完。片商已经根据市场做出自己回应，但奖项还落后步——种种证据已经说明，观众出现明显分层，仅有少部分观众对于《对话尼克松》有兴趣，尽管它毫无疑问地要比《变形金刚》深刻，如果金球和
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