所改观，能拿到提名
话，那就死灰复燃地增加场次，这也未为不可，眼下这个策略，确是最大程度地回
本，规避风险，不能不说是韦恩斯坦多年功力体现。
只是……
“只是这对电影本身并不公平。”杰夫.罗宾诺夫说道，他忍不住有些自嘲地叹口气，但还是继续说完，“这让它承担
些迁怒骂声……这是部好电影，它本不应该受到这种对待。”
这也是现在网民影评中争辩焦点——这部电影确吸引批类型粉丝，他们战斗力可是非常强大，imdb分数就是这群活跃核心粉给打出来，如今烂番茄上也充斥许多字数多、诚意足观众影评，但普通民众愤怒之情也不容小视：他们多数都是被以珍妮弗为核心宣传骗进电影院，说穿，就是为看珍妮弗唱歌跳舞来，结果珍妮弗从头到尾戏份就没几分钟，带劲歌舞就几首，其余所有时间都是看不懂剧情，还有那点也不悦耳叙事唱腔，这让人怎
不燃起浓浓受骗感？尤其很多人都是看过《芝加哥》以后，抱着浓浓期待进去，就是想看珍妮弗劲歌热舞，结果就端上来这盘菜，他们不骂得难听点，不打低分，都觉得真对不起自己。
“你知道，拍好电影是剧组工作，他们需要对电影本身有感情。”比克斯没有嘲笑罗宾诺夫多愁善感，而是随口说道，“但怎用电影盈利就是
们工作，们最高准则就是对股东权益负责，为他们争到利润……”
所以，做发行、当老板无需也不必对电影本身产生感情，只要能挣到利润，电影本身有没有得到应有待遇，部杰作会不会毁在他们手里，从此埋没，这都不是他们该考虑事。
“然而，但既然这不是华纳电影，所以这次同意你。”罗宾诺夫还没说话，比克斯就话锋转，“这确是部好电影，时间会证明它价值。”
至于票房、奖项、普通观众评价，他倒是没有提及，罗宾诺夫也没说——事实上，如果站在电影史角度来看，这两项也都不是经典电影必须，许多好电影诞生初期都饱受冷遇，比如说鼎鼎大名《刺激1995》——也就是《肖申克救赎》，1995年刚上映时候，票房惨淡，可以说是血本无归，其在奥斯卡上也被《阿甘正传》全面压制，但这部电影终究是证明自己价值，现在imdbtop250上长列第。以及《九》原作《八部半》，般观众根本看不懂，但这不妨碍它成为经典，只要真正能看懂人看懂，并且喜欢，这部电影就是有价值、有意义，而演员和导演职业生命也会藉由这些作品而长久地存在下去，这种存在甚至会比他们生命更长久，对于这些本来就不缺钱人来说，到底是部赚得盆满钵满、奖项大丰收，但几年内就会被遗忘电影重要，还是部刚诞生时处处不如意，但最终能载入史册电影
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