来本土化
下呢？”
虽然他也是站在行业顶端
尖峰人物，但在珍妮跟前，却也是很真诚求教态度，而且也并没有自低身份感觉，在场众人也都不以为意——毕竟，现在珍妮已经是全球有数电影大腕
，去年有她烙印电影在全球狂揽近24亿票房，光是她自己制作《梦露》就拿7亿美金，而大陆电影总票房才不过是7亿美金不到，这个差距确实非常直观，数字摆在这里，你不尊重她意见这就确实属于是固步自封。
说到关于童话改编系列合作，虽然这也是她通过眼界提升而判断出个走势，等于是把迪斯尼智慧吸收为己用，但珍妮不自然感就少多，她反而还有点微微得意感觉——如果不是她现在对于电影制作流程极为熟悉，珍妮也很难估算出迪斯尼心态变化，为大梦从中渔利：按照部电影从酝酿到最后上映时间差来说，迪斯尼在13年开始系列改编电影尝试，应该都是由10年初《爱丽丝漫游奇境》促成，正是这部电影让他们重新发现童话改编电影潜力，开始陆续立项拍摄，《oz》、《沉睡魔咒》、《灰姑娘》以及《美女与野兽》，跨度长达七年，但其实都可以串回《爱丽丝》十亿票房，说远点，再要往回串话，还要串回《阿凡达》造成3d电影、视觉奇观电影饥渴，这也就是跨时代大作伟大之处，它影响力可以促使接下来整整个年代电影潮流改变，不论是直接还是间接。
知道这点，珍妮就可以猜得出来，现在迪斯尼对于重新改编童话信心并不是那
足，事实上，《爱丽丝》还是在她力挺之下才得以立项，而这种对市场判断力，正是大梦用以和迪斯尼合作核心筹码——在迪斯尼不敢做时候，大梦敢做，给迪斯尼这种投资信心，也让迪斯尼管理层甚至是董事会即使在有信心投资以后，在心理上也有和大梦合作倾向和理由，毕竟不管怎说，这个项目是大梦提出来，大梦又是半个自己人，没必要甩开它。如果等到《爱丽丝》成功后再提这点，那迪斯尼就没有搭理大梦理由，甚至反而会影响两间公司关系：《爱丽丝》这卖，傻子都知道跟风继续做这个类型，还需要你大梦来抢饭碗吗？这种稳赚不赔优质投资，当然属于制作童话是传统强项本部，有你大梦什事？
至于说怎分析这个项目优势，那对于已经可以提前预知结果，如今也算是业界半个专家珍妮来说，那就太容易，不过她倒是不赞成中国电影如此简单地照抄好莱坞模式，因为这个模式对于工业化流程控制，和出众、丰富特效经验有很强依赖，中国现在能把特效使用好导演其实不多，强行要模仿话，出产影片也许能靠着特效和排片优势拿下高票房，但这实际上是对行业摧毁性吸血，国产片口碑持续走低结果，就是国内所有票
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