丽
戏份就做
很大改动，在原作里，费雯丽和玛丽莲是单线联系，仅仅表现出费雯丽对玛丽莲忌惮，但却没有描写玛丽莲对此回应，玛丽莲似乎根本没有意识到这
点——原版本也没有解释费雯丽为什
会如此不自信，也许是为回避费雯丽痛处，但事实上这显得有些过分夸大玛丽莲美貌，也把劳伦斯写成个花心浪子型人物，反而扭曲、浅薄人物原型，因为事实上，对这对名人夫妻稍有解人都知道，费雯丽在此时已经饱受精神障碍困扰，这个英伦有史以来最出色女演员之已经完全被躁郁症主宰，她怀疑每个能和劳伦斯说话女人，两夫妻关系近乎完全破裂，正是在《游龙戏凤》拍摄这年，劳伦斯有外遇，而这在某种程度上来说也情有可原，毕竟费雯丽几年前就曾经出轨，甚至于说，两人婚姻关系从开始就不是那正常。
不论原导演回避这些要素是否有他考虑，在珍妮看来，《
与梦露周》如果只是单纯拍成梦幻爱情片，把切矛盾轻轻放过，那就实在是太浪费，她既不认为观众会被这种有些不伦意味恋情打动，也不认为评委和影评家们会喜欢这种太过轻盈口味，所以在此处，她和萨尔维改编思路是拍即合。而劳伦斯在爱情戏上改编，就完全属于他自己主意：他无视原著里如实供述——在开始，梦露对科林除偶尔注意以外别无他物，直到米勒回国，梦露精神需要支柱那段时间，他才脱颖而出——萨尔维定要把电影改编成梦露开始就对科林颇感注意，两人火花让旁人都有所感觉，米勒回国也和这件事不无关系。
“这样做电影结构才能完整。”他对于这点极为坚持，“这样做电影才会有个经得住推敲和回味主题。”
珍妮被他说服，萨尔维协同编剧起，在剧本上做改动，而这也使得《梦露》编剧名单上多添个名字——也使得在过去几天里，珍妮拍摄许多激烈冲突戏码，有些她是旁观者，有些她是参与者。在这之外，她也大量地拍摄和科林对视、对话镜头，她有种感觉，梦露好像不是在吵架，就是在和人眉目传情，而正是这眉目传情镜头，对她形成……定困扰。
“cut，good！”萨尔维拿起扩音器喊声，他虽然依然西装革履，但已经把袖子卷到手肘部分，“不过二号机位镜头并不太好，回到原位，们来补几个特写镜头，西蒙你可以暂时休息，但不要走开。”
段场景反复重拍，在电影摄制中司空见惯，比如说这段，观众看到是科林和梦露对视，先个中景交代两人位置，然后是几个近景供演员表演细节表情，观众理解起来是没有问题，但实际上在拍摄中来说，梦露和科林对视近景，两人看都是镜头，这样在拍摄时就需要反复拍摄同段，分几次把这段戏拍完——
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