星火，又像是两根笔尖画出
线条交织在
起，自行繁衍出美轮美奂史诗画面。在她和丹尼尔刚才对戏中，迈克尔和凯伦人生故事似乎在不断地书写着自己，他们碰撞是如此层次分明，如此丰满深刻，以至于超出托尼、珍妮和丹尼尔控——
作为设定本身为配角，人生故事没有那
完善凯伦来说还好，但作为迈克尔来说，丹尼尔在这里发掘出些新点，几乎也已经是对托尼笔下迈克尔做出丰满和定改写，当然这也激发托尼灵感，三者形成共鸣，所以托尼才会考虑重新拍摄之前几段镜头，让迈克尔人格前后统，甚至他很可能会改写些情节，以便让剧本更适应这个较原有设定更有深度和感染力迈克尔。
这就是大师级演员威力，如果说般花瓶演员只能勉强完成表演任务话，克鲁尼这样资深演员可以承担好大部分明确表演要求，而大师级演员则能改造、提升整个剧本层次和深度——当然，能做到这步演员，在任何时候都是非常少。现在美国还在活跃期演员里，大概也就只有寥寥几人有这样能力。
珍妮之前不是没有和这层次演员配戏过，梅丽尔就和她有过碰撞，然而，不管再怎深化，《prada》始终是部chick-flick，是商业为导向女性电影，她核心主题并不是那深沉，安迪和米兰达情绪也较易捕捉，她们体现还是较为浅层、较为柔软矛盾。更重要是，当时珍妮对于表演感悟可能真还没修炼到家，她是在用股情绪带着角色跑，而不像是凯伦，真是把心全部沉浸下去，找到二者共鸣，也许表演效果差不多，但表演心态是千差万别——也许是因为如此，她在和丹尼尔合作里，获得感悟和触动，那种无形提升，要比和梅丽尔合作中汲取到力量更多些，这并不是说梅丽尔或者安迪就不好，而是丹尼尔和凯伦也许和她更有共鸣，在刚才那场对戏之后，珍妮明确地感受到自己好像对于表演多明白点，她说不出这是什，这仿佛是种无法言传朦胧体会，不过确，这种恍恍惚惚‘顿悟’状态，让她更享受现在工作。
难怪丹尼尔几乎从来不接商业片，梅丽尔也是极少演出纯商业诉求电影，让现在珍妮再回头去接《倒霉爱神》类型片子，她真是自己都觉得没劲。票房、片酬，在表演乐趣，找到好角色和它共鸣喜悦之前似乎根本微不足道，当然，理智上说，珍妮还是应该要出演《阿凡达》，但感情上来说，她真对于《阿凡达》没有太多兴趣，这部影片对她演技来说没有挑战，纳美人故事也无法打动她，真正就是纯商业目出演。——虽然讽刺是，《阿凡达》肯定会拿到全球票房冠军，把记录推到个无人能比拟高度，而《迈克尔.克莱顿》虽然集结她和丹尼尔，如果没
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