度和塑造难度都比莎莉要低，珍妮也没有继续澄清
意思——她知道自己没说假话，凯伦确是她从影以来最花费心思去塑造角色。在给项目组各个成员发邮件，和福克斯就继续周旋过程中，她争分夺秒地利用
切时间，沉浸在演艺空间里，次又次地排练着凯伦戏码，甚至可以说是有些乐此不疲——在她之前扮演所有角色里，珍妮都觉得塑造角色是对她自身种榨取，是她本人在付出，在排练和演出中，她需要调动自己情绪去迎合表演需求，这种精神上虚耗感让她必须动用意志力去强迫自己排练，但凯伦就不是如此，每次沉浸在凯伦状态里，每次以凯伦双眼看待世界，她都感觉到这个角色对她自身反哺，演完凯伦以后她在身体上当然是疲惫，但心灵却感觉很澄清，很宁静，就像是把这些年在沉浮之间积攒情绪垃圾全都通过凯伦释放
出来，反而能更平和、清醒地看待自己个人生活，她是真确确实实地通过凯伦在感受着表演快乐。这种快乐甚至到让她觉得为表演收取报酬有些没道理地步——工作在绝大多数时候，都是通过强迫自己i做件擅长但并不是那
喜欢事来获取报酬，可以视作是对不快乐报偿，但现在，扮演凯伦她就已经足够快乐，还收取片酬话，珍妮甚至都觉得自己有些过分。
当然，这样想法过分天真，她是绝对不会和切萨雷提起，片酬和投资谈判也没有因此受到太大影响，最终，时代华纳让出50％投资额度，大梦占去30％，克鲁尼制片公司包揽余下20％，这部片奥斯卡宣传预算由各家投资商按比例分担，不涉及投票游说，也就是说，公关费主要用在上封面、做访谈、送展、寄光碟、办酒会等无特定攻关奖项宣传上，而个人演技这种需要花巨额公关费用'买'票奖项就由克鲁尼和珍妮自己想办法。而影片盈利在扣除公关费后按比例分享，时代华纳承担发行，大梦和克鲁尼都不分这块蛋糕。
这是个很成熟周到协议，照顾到各方权益，首先应该会在票房上实现盈利，但时代华纳判定其拿到最佳影片等大奖可能性不大，因为这个题材毕竟还是过分偏激愤怒些，格局有些小，不是那大气，而且也缺少情怀或政治敏感性，所以华纳对冲奖预算捏得很紧。至于个人奖项，由于珍妮根本无法在短期内再度得奖，最多冲提名，而克鲁尼却野心勃勃地想借助这个项目冲击影帝，那最好办法就是项目组不在个人奖项上提供真金白银帮助，爱花多少钱都随个人意，反正这两个财主也不差钱，也免得大梦方面在个人宣传预算上和克鲁尼方面又撕起来。
比起珍妮开始狮子大开口，华纳建议才是真正有诚意往下做条件，包括些敏感点，比如说dvd利益分割，海外版权和电视重播权贩卖，华纳都是大气地没有设置障碍
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