经过个多月后期制作,《第五个莎莉》送展版本,肯定比粗剪版要精细不少,电影大利器后期配乐,也已经如数完成,并且添加到影片中,为方便评审,还添上法文、中文和意大利文、英文字幕可供选择,当然,除英语以外,其余字幕也就起到个简译作用,为是方便评委结合原声解剧情,毕竟评审委员会这七个成员虽然是年年变,但总是以非英语国家电影人占主流。克莱尔.丹尼斯这样年轻女导演也许已经熟练地掌握英语,但今年评委还有中国作家,写过《棋王》名作家钟阿城,虽然他已经旅美多年,但中文字幕对于他来说肯定是锦上添花讨好之举,也能显示出片方诚意。
在片头轻盈音乐声中,克莱尔饶有兴致地看着大屏电视中明丽色调,她轻轻地嘀咕句:“嗯,芬奇这次改变很大啊……让看看他这次打算说什故事。”
个普遍误会是,艺术片导演在圈内地位高于商业片导演——事实上恰恰相反,商业片导演才是在圈子中叱咤风云群人,举个最简单例子:香港导演中,许鞍华和王晶之间,谁格调更高是不用多说,但事实上,如果没有王晶投资,许鞍华导演很多影片是根本没有希望开拍。这就像是时尚界HighFashion和亲民品牌样,HighFashion格调高,但H&M这样快消品牌赚钱多。许鞍华导演作品或许感动万千观众,但作为艺术片导演中佼佼者,她经济状况却远远说不上豪富,而她已经是文艺片导演中成就最高批人。所以文艺片导演曲高和寡、经济条件般窘境也就无需多说。
导演也是人,当然也有挣钱欲望,边拍艺术片拿奖,边拍商业片赚钱,也是很多导演心底最深处蕴含野望,但商业片和艺术片就像是两条平行线,很多导演不是不想转,而是根本不知道怎转,就像是克莱尔,她最擅长题材就是非洲,因为这和她个人经历有关,种族、殖民……拍摄这些故事时,她灵感迸发从容不迫,对于商业片她虽然也有兴趣,但那完全是个新游戏,克莱尔。所以,虽然艺术片圈子——尤其是威尼斯电影节,习惯上是很排斥商业片,追求曲高和寡艺术性,但她本人对于商业片却不是那反感,反而很有探究欲望:《第五个莎莉》简介和片花她已经看过,这个题材如果由她来拍话,肯定会处理得相当迷幻,毕竟这可是多重人格,当然,票房肯定不会多好,能看得懂观众也不会太多,她也不会选择融入《24个比利》,大卫.芬奇就是这样,什影片都要改编得阴暗紧张,命案和,bao力似乎是他最爱。不过,新片开头色调还是很暖,这对他来说算是个突破,老是走阴暗冷色调,肯定是得不到评委们喜爱……
挂着说不上是喜爱还是嘲讽笑意,克莱尔心不在焉
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节,否则可能部分章节内容会丢失。