码还能讨好到
些影评人，继续证明自己
演技。
由于原本影片导演大卫.弗兰克是《欲望城市》主创之，珍妮曾度怀疑他处理剧情能力，但后来看过原著，又和劳伦见面以后，珍妮才知道他其实已经算是业内高手
，他和另个剧本作家艾丽，以及制作人温迪起，把个冗长琐碎，散发着怨恨和些许自卑故事改造得条理清楚，从成片来看，不论是拍摄取景、叙事手段还是细节交代，镜头节奏，都是可圈可点，大卫能力确无可置疑。《Prada》剧情之所以不吸引人，完全是因为它先天不足，从这本书创作出来开始就存在着个巨大矛盾——这本书对于核心议题‘工作与私生活’态度，是无法取得正常社会人士认可。
当陈贞还是个观众时候，每次重看这部影片时，安迪平凡生活面她会跳过去，她觉得这部分剧情所有演员都演得很般，而且核心矛盾她非常不理解，总之就是无法入戏，但当时她没有太细想，直到现在以专业眼神来分析，才明白当时她违和感来自于何处：这故事里安迪和她朋友们实际上并不是反对时尚，而是反对专业、忘
工作态度，这整个故事严重地混淆时尚、梦想和专业精神区别，甚至可以说是罕有定程度反智主义元素。
安迪最后离开米兰达，最后导火索是因为米兰达为保住自己主编位置，毁诺把原本预定给奈吉尔职位让给她竞争对手，顺便借此机会考验安迪忠心，而安迪认为米兰达做法她不敢苟同，因此离开这样生活方式。陈贞当年还只是个豪门少奶时候看就觉得她逻辑十分荒谬——如果连这种程度斗争都无法接受，安迪这辈子就别想在事业上有什
成就。都别说《天桥》，就是房地产公司两个销售代表之间，为抢客户还能连唱全本大戏呢，米兰达当时情况就是不行动自身难保，而且连奈吉尔职位也都保不住，没有她撑腰，奈吉尔坐不稳那个位置，那既然如此，保住自己当然是最优解，就和她说样，‘换做你是，你也会做样选择’。
当然，不斗争无法坐稳高位，这说可能很残忍，但这就是现实，如果安迪不想面对这个现实，那就说明她还没成熟得能做个合格社会人，而不是和影片中拍摄得样，她已经成熟得知道她想要什。她可以因为自己不喜欢时尚而离开，但如果是因为不喜欢这个生活方式而离开话，那她实际上才是那个失败者。
包括安迪最后回归‘正常’生活里，她朋友们嘲笑《天桥》那些节食女孩，反感那些无谓奢侈和时尚，对于安迪‘米兰达要这样，米兰达要那样’感到不满，直指米兰达是个恶魔般老板，但事实上在任何个行业，任何个想要做出点成绩人，哪个不是24/7全年无休？就不说珍妮，CAA邮件收发室有上百名助理，几乎全是名校毕
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