“您想让设法找到
大小致,四角都磨成圆角并且雕饰如意花纹。这时,梅东元已经打开第二个箱子侧扣锁,拿出第三块玉牌。他把三块玉牌并排放在茶几上,示意雷涛上眼。
雷涛没有拿手电,只能借着差强人意灯光俯身观察。这三块玉牌肯定是出自同块玉料,是典型福禄寿——同块翡翠上有紫色、红色和绿色三种颜色。玉牌主体是浅粉紫色紫罗兰,也就是常说春色翡翠,几条宽窄不浅绿翠色自然地贯穿其间,几处亮丽红翡点缀被巧雕成松枝和花朵造型。
玉牌质地细腻但不很均匀,透明度般,这是紫罗兰翡翠特点。大多数情况下,紫罗兰不会有太好质地。做玉石买卖人常说“十春九糯”,意思就是紫罗兰翡翠极少有能达到玻璃种或冰种原料,顶多是半透明糯种。粉紫色已经是紫罗兰中质地最细类,茄紫色次之,蓝紫色会更粗些。为弥补这缺点,紫罗兰翡翠常常被用来做摆件或者小挂件。
这是组翡翠屏风无疑,只不过看尺寸并没有实用功能,只是用红木或者其他名贵木材做成框架,拼在起摆放在条案上供客人观赏。奇怪,雷涛心中纳罕,屏风很少见到单数,多是四扇、八扇、十二扇。
再看屏风图案,正面主题是写意笔法描摹出各式人物和风景。每块上人物数量不同,有在亭间把酒,有在松下弹奏,有像是在对弈……看起来是每块玉牌对应不同典故,或者四块连起来是个类似“夜宴图”完整故事。
因为玉牌尺寸和材质关系,作者没有细致地刻画每个人样貌、表情和衣着,都是寥寥几笔但有几分韵味。人物周围山石、植物和建筑雕刻手法显得更为老练,细节处处理得更加自然,可以判断这套屏风作者比较擅长花鸟静物,在人物处理上略显心有余而力不足。又或者是选题关系,人物很多而且姿态各具特点,想要表现出来并不容易。
因为不及细看,雷涛无法辨别出这些场景出处。屏风背面本来是幅完整山水风景,因为少部分,所以山峦和水流看起来像是被裁掉块。雷涛从背面组合看出这里缺少是本应排在第二块位置玉牌。
“这组屏风是个老朋友设计。”梅东元告诉雷涛,“十多年前们起去缅甸赌石,他带回块紫罗兰玉料,雕成四扇屏。当时很多人想买这套屏风,他直没有出手,打算自己留着。”
“可是您这里只有三块……”
“天有不测风云啊。”梅东元长叹声,“九年前,朋友家中突然失火。他不幸遇难,家里房子毁,他收藏那些物件毁大半。事后,他家人为生计把剩下大批藏品都卖。事发时在外地,听到消息时候为时已晚。”他把玉牌收回到箱子里。“这几年,四处搜罗,总算买回三块屏风,剩下块就成心结。”
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