具体像日本，市川所属
T-MARK公司，把国内国外渠道做得很成熟
。来威尼斯之前，他们已经预卖掉《站台》版权，包括
家电视台，以及家出版公司，商业上非常成功。
所以市川心态极其轻松，跟贾樟柯相同，是抱着某种雄心来参展，不为钱，而是为让电影节知道，有《站台》这
部新，创造性作品出现。
褚青听到最后，干脆借个小本子，拿笔记着。
他讲东西，是在电影
“曾经有中国制片人来找
，说他们电影去过三个海外影展，问有没有兴趣做发行，拒绝。”
市川满脸不可理喻，道：“部电影，已经去过三个国际电影节。们很难想象，如何做它下步推广。而且，们公司只是二级发行方，还要找欧洲本土合伙人，选择权本就不大，那为什不选些新鲜电影呢？”
他用特有意思形容词，新鲜。
市川是个非常好老师，没有讲具体操作手法，那样会干扰到对方判断，他只重点说目前形势和状况：
首先，参加电影节，不过是种宣传手段，就为鸣惊人，扩大影响力。如果起不到这个作用，那干脆不要去。
那闲工夫跟市川讨论人生观分歧，赶紧岔开话题，道：“多谢您劝诫，定牢记在心。其实过来，是有事情向您请教。”
“哦？请讲。”
“前不久制作完成部电影，可由于某些原因，它不能在国内上映。”
“能说说内容？”
“就是讲，讲几个女同性恋，爱来爱去，最后死故事。”
尤其那些乡下小影展，除能给你护照刷刷盖章数量，对影片宣传没有任何效果。
其次，是片商，也分三六九等。
最俗咖，只会围着大导大片溜须拍马，抢着分汤；而真正有眼光，并非是看奖买片，他们注重还属电影本身，分析它市场潜力，然后低调吃肉。
比如《小武》，首映第二天，便有家法国公司来谈。那会儿只是反响好，还没有得奖，可人家就觉得不错，相中。
再比如《站台》，资金主要来自法国，日本，还有意大利少部分。这几个地区有比较强大艺术电影市场，根本不愁发行。
这货舌头都打转，实在装不日本风，换贼溜大白话，道：“就想把它送到国外参展，万得个奖啥，也能卖个好价钱。但这里面东西，什规则啊，发行啊，又不太懂……”
没等他说完，市川已知晓意思，笑着摆摆手，清洗下小茶壶，重新沏好。隔着方桌，正襟端坐，摆出副传道授业架势。
……
从九十年代初，往后推二十年，大陆电影人直都有个误区。就是，只要自己电影在国外拿奖，那肯定不愁海外发行，各大片商准保哭啊喊啊地求着买版权。
褚青当然也这想，结果市川第句话，就让他心凉半截：“不要盲目热衷电影节！”
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