“
认识
个在京城流浪
文艺青年，学美术，
重男轻女现象非常普遍，但在观影印象中，这是最直接次批判。
而它偏偏还是部喜剧，这正是胡同魅力，包藏在世俗之下咄咄逼人。”
“保持
上部同等水准，针砭时弊绵里藏针，又秉承贯聪明态度——始终让基调处于上扬积极走向。”
“或许们再过十年看这两部剧，仍然不会过时。”
“幽默是种境界，个被审美对象，是你往那儿站，观众就会心笑。
……
十个人性格各异，各代表类群体，堪称社会缩影。
但群像并非单纯区分，还要讲故事。胡同让每集独立成篇，针对不同事件和客串人物展开，让十个人变成观察者、评论者和参与者。
这在国产剧历史上第次出现，足以成为今后类似作品教科书。”
“胡同已经跳出国产剧范畴，开宗立派。
喜剧，嬉笑怒骂皆成文章。然后得会看，知道哪块是包袱，哪块应该笑。
比如老天津卫听相声，你是不是行家，就看你会不会叫好。
第部打基础，先让观众接受，第二部全面开花，节奏同步，这叫会看。
《胡同2》播出数天之后，《京城青年报》互动版块再度火爆，对话集也重出江湖，在街头巷尾流传。
没有质疑形式、题材言论，都往更深探讨，且迅速与其他电视剧区分开。
喜欢胡同编剧组，知道们痒痒肉在哪儿，光把手指头放在嘴边吹，们就笑。因为有共鸣，说到心里去。”
……
当然也有批评，主要针对文艺青年两集。
“胡同幽默是高级幽默，有个地方却把握不好，为什
要让葛尤扮女人呢？下子拉低档次。”
“文艺青年前面非常精彩，讲课那段真材实料，都是艺校课程改良版。后面扮女人接受不。”
开情景喜剧宗，立京腔影视作品派。敢断言，以后此种语言风格作品会越来越多。
但它不仅如此，还有很多表现手法、思想内涵，都非常值得研究。
它不再先入为主将人物分成善、恶、美、丑，而是展现种普通，最真实人群面貌。
每个人都有优点缺点，每个人都有被喜欢和讨厌面，每个人都有良知和欲望。
群小市民，以平民化视角针砭时弊，痛快淋漓。比如前两集，取名《无题》，看时候还在奇怪，看过之后毛骨悚然。
“群像到底怎拍？看看胡同。
人来客往不算，单讲大杂院十位。
白奋斗，性格好人品好，就是嘴贱点，长丑点，头发少点。他看似个底层小人物，实则是改革开放先锋者。
现在有多少人能狠心下海？又有多少人在经商失败后，能坚韧不拔操持份街头文化产业？
陶蓓，时尚女青年典型，爱潮流，赶时髦，有点作，有点娇惯，但她可爱和原则性，让人不得不爱。
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