“榫卯改变，会对家具造成什
影响？”药不是问。
“单看
话，几乎没有，只会有
点点形变。可若是这些聚合在起，每件都发生点变化，集腋成裘，产生影响可就大
。”沈云琛沉着脸道，“真正让
确定有猫腻，是‘三顾茅庐’瓷底座。那个圆形底座很高，按照道理用是圆香几攒边打槽——你们可以把它想象成个木圈，拆开来是四个完全样曲状构件，每件都是前榫后卯，彼此相插，榫接好以后，绝不会松脱，想故意拆开都极难。”
“然后？”
“这种圆座是用来托香炉或瓷罐，以稳为主，所以规程里要求必须使用攒边打槽。但检查结果发现，那个圆座，用却是走马销！”
照。康熙之前家具，都可以归类为明代家具，康熙后才算真正意义上清代。明代简洁质朴，注重功用；清代厚重华丽，装饰繁多。两者风格截然不同。从美学角度来说，两者搁在起不够协调，所以在做场景展示时，很少混在起。
但这次展示，居然明清混杂。这搁外行人可能没什，可沈家是专业人士，不该犯这种错误才对。
沈云琛冷笑道：“也怪太放权给下面，结果才出这档子事儿。按说明清混杂，也不是什大问题，只要摆放得当，也是景儿。可前头有紫檀炕几，旁边还搁着螺钿八扇屏，香几和圆凳居然邻次而放，这连道理都不讲——香几那是放香炉地方，重在不显而沁，谁请客人落座还坐在炉子旁边？又不是炼丹童子。”
要不怎说隔行如隔山呢，们俩原本觉得那布设很有意味，可落到沈云琛眼里，却处处都有问题。循着这个思路去想，发现确实有种拥挤感觉，“三顾茅庐”瓷罐附近簇拥着四五件家具，不像家具摆设，更像是仓库保管。
沈云琛道：“原来呢，以为是下面人不晓事，不懂摆放规矩。可后来仔细检查过下，发现那瓷罐附近家具大有深意啊。”
和药不是对视眼，知道关键之处来。
沈云琛道：“你们知道榫卯吧？”们俩同时点点头，这是木器行常识中常识。木器不同构件切出凹凸，凸者为榫，凹者为卯，榫卯相接，就能固定结构。高明木匠，不用钉子不用胶水，光凭榫卯就能造出结实家具来，严丝合缝。
沈云琛手里翻，亮出张图纸，上头都是些小部件榫卯示意图。她说道：“榫卯阳阴，看似简单，其实里面千变万化。每种家具，榫卯方式都各有规程。重新检查过当时摆放家具，却发现每件榫卯，都被偷偷修改过。”
“修改过？”
“不错。比如这件木器，把双榫粽角榫法，换成带板粽角榫法；那件木器，本该是牙条和牙头分造云型插肩榫，改成嵌夹牙条与牙头夹头榫，等等。这些往深说得说几天，不细讲。总之，每件家具榫法，都不太符合规程，但变化又不算大。”
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则可能部分章节内容会丢失。
