“为不耽误大家上课，谢导尽量把日场给安排到
周六周日，有
时候时间太紧，剧组就在自习课前把几个人接过去。是谁戏就谁过去，每人去五次左右吧。”
“谢导喜欢用自然光嘛，不用灯光。虽然因为光线在变电影会有拍摄难度，可是氛围是真实，有太阳，有月亮，有走廊，有楼梯，有人烟，不同于在摄影棚里，大家可以身临其境
并且，他认为，团队中每
个人都更想听“天生赢家”，导演必须以身作则，必须全力以赴，懒懒散散会影响到整个团队状态。
谢兰生拍25年电影只请过四个半天假。不管生病还是受伤，他永远在片场站着，谢兰生让每个人都有极大安全感。
大雨天、下雪天、三伏天三九天……无论什
恶劣天气，谢兰生都站得笔直。他会让演员在没工作时自己找找能法遮风挡雨东西，或者能遮荫挡阳东西，可他自己却向是撑着两腿，从不坐下，也有时昂首阔步，挥舞手臂。四十多岁谢兰生仍活力四射、朝气蓬勃，这影响着他团队，也让所有跟谢兰生合作过主创、主演尊敬、崇拜并且钟爱。
莘野怀疑，即使以后七十岁，或八十岁，谢兰生也依然会在他片场站得笔直，像棵树，像杆旗。
莘野又喜欢，又心疼。
带回家。那个演员异常开心，拎着笼子给妈妈看。而其他导演恐怕要杀死鸟儿，要将就拍拍、不管效果。
因为主演年纪小，谢兰生为电影效果又想出许多法子。
比如，为消除小演员紧张不安、姿态生硬，谢兰生会直开着《去岳阳》摄影机，让演员们习惯镜头，也习惯拍摄。首次拍片毫不怯场小孩子是非常少。
再比如，为能让这些孩子发挥活力、生动有趣，谢兰生不提前给剧本，而是当天给当天剧本。他认为，与大人不同，小孩子们读太多遍会对剧本失去兴趣，他们并不擅长思考。
…………
这些年来，他对谢兰生都带着这个感觉——又喜欢又心疼。
…………
《去岳阳》中学部分共拍个半月。
在小演员杀青以后，谢兰生给所有人都赠送份礼物，而当地娱乐媒体第时间采访演员。
“嗯，”孩子爸妈个个都说，
在拍摄个半月间，莘野每个两个星期去片场见兰生次。
他看到，他宝贝在片场里永永远远站得笔直。
莘野是开影视公司，他见到过太多导演。作为剧组“土皇帝”，现在，导演大多只是坐在监视器后，面目模糊，甚至还把座椅当沙发，半坐半躺，舒舒服服地观察着监视器上画面。
可谢兰生不。
他几乎不看监视器，他想控制整个片场，并且认为取景等等是摄影师工作，不是导演工作。他总觉得，摄影机早变轻巧，压场感觉已不在，若导演也只是躲在片场外边监视器后，工作人员以及演员定十分游离、沮丧，无法集中无法安心。
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