作者有话要说：不好意思，比如枯燥……但这几年还是要写……依然还是红包退款！后面再也没背景
。
注：当时三大独立影像展：北京独立影像展，中国独立影像展，云之南记录影像展。现在呢，最大规模类“独立”
是西宁FIRST青年电影展。它也不是官方办，片子并未全部过审，然后只收青年导演第
部电影片。FIRST也提供资金、提供面向投资方、发行方提案会等等东西，电影质量还挺高，比如《北方片苍茫》后来拿鹿特丹金虎奖，《八月》拿湾湾金马奖，《
不是药神》导演文牧野也是这出来，他拿过短片特别奖。获得/提名电影奖还有其他些片子。这电影节对电影技术要求并不高，DV拍也能拿奖，而且如果被关注投资人会投资重拍。
额，电影节被关停这段犹豫很久要不要写，毕竟，之前涉及到官方都发生在远古时期，而且官方并未避讳，资料来自正规出版物。可这段呢，时间较近……想来想去最后觉得，既然是写独立电影近30年发展史，这个重要变化就还是应该说说，不过这里注明下，
品为电影后续提供可能，而“大数据”等东西为电影摄制带去指导。也就是说，投资会拿“大数据”让导演、制片服从安排。
在2004-2007年呢，主力军是广大煤老板们——捧女星，赚吆喝，电影导演用几小时听听他们发家史，资金就到手，到2008年左右，主力军是新,bao富地产商们。可再后来，影视公司个个上市、并购，还搞对赌，到2014年，终于，互联网公司进场。
投资商广泛干预比较像是好莱坞，可，这模式比好莱坞有明显不足之处。比如，IT公司缺乏专业，迷信数据，也缺乏热爱，深蓝这种电影公司意见就专业许多。再比如，中国是导演中心制，不善言辞导演们根本无法说服对方，而美国是制片中心制，有经验制片人们可以帮忙从中周旋，而投资者般来说不愿得罪大制片人，也更倾向相信大制片人，再比如……
这个趋势会让电影变得好，还是变得不好，谢兰生真看不清楚。他只知道，以后电影导演们会更处于夹缝当中。
也许，会经过段时间拼命迎合混乱期，投资者们才会发现“味迎合”没作用，才会发现导演等等有多重要。
在浮躁环境之下，人也变得好忙好忙。以前主创提前月进入剧组筹备电影，现在则是两天，而演员们也经常是到片场才背台词。真正想为部电影花时间人很少。
另外，这年，视频网站提出个“网络大电影”概念。
谢兰生又继续拍摄他想拍文艺电影。
而莘野呢，电影赚钱，投资赚钱，商场赚钱，别也赚钱。他资本也玩儿得溜，银行贷款、债券发行、信托融资……各种方式。
到2014年年末，“深蓝影业”总市值突破千亿。
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