据说，广州纪录片大会在2003年被电视台创办之初，广东当地有关部门曾向上面要求取缔，而且，还绕过
中宣部，直接递到
把手那，最后拿到
批示是“给年轻人些空间
数字才能播放。上海电影技术厂曾在2003年到2011年，八条生产线全部开放，百名工人同时操作，仅四年后，2016年，它作为中国最后条胶片电影生产线，正式关闭，《长江图》是“中国最后部胶片电影”，而同时间，好莱坞大工作室仍会生产胶片电影。
对于这个发展趋势谢兰生是不适应。他总觉得，数字有数字好处，胶片有胶片好处。数字拍摄画质更高，学生也能拍摄出来非常清晰电影，同时，它对“演技”要求是大大大大地降低。演员可以拍摄N次，后期制作也如魔法。它放映同样简单，打个比方，IMAX胶片片盘直径是米八，胶片、片盘有800斤重。放映时，四个片盘同时动作。放映员要学习月放映才能确保成功。
但，谢兰生认为，数码画面由像素构成，胶片画面由颗粒构成，这“颗粒感”非常适合某些题材，比如需要紧张气氛，而数字呢，如此丝滑，如此冰冷。另外，色彩、影调上，胶片电影远远凌驾数字电影，它能体现光线变化，更加真实，更加细腻，宽容度更加大，成本高昂，色彩美丽。胶片暗部并非全黑，有朦胧感与虚化感。而且，有时，胶片电影因为“失焦”也更立体，拍摄对象会有晃动，不会帧是帧，个平面是个平面。
谢兰生他还挺怀念胶片电影时期——般人都扛不起来摄影机“砰”地声落在片场，非常非常有重量感，所有人注意力因摄影机而高度集中，他们知道“这是片场”，对片场产生敬畏。而现在呢，片场人更加关注片场外头监视器，还总觉得“可以重拍”“可以处理”，决胜负感觉没，主创、演员全变懒散。不过从另角度来说，数字拍摄可以缓解男女演员紧张感。
谢兰生觉得，中国电影投资者对于“利润”过于看重。诚然，数字大大降低成本，发行成本降低90%，可这成本总归要在其他地方还回去，比如演员、宣发。
因为真不大知道数字版本能存几年，电影公司还是会做拷贝出来，好好藏着。
对于独立电影来说，2012也是分水岭。
这年，被北电学者称为“独立电影强拆年”。
三大独立电影展，个都没能顺利举行。
2000年后，DV代登上舞台，独立电影如火如荼，三大独立电影展在两三年间相继成立，2007年左右到巅峰，个在北京，个在南京，个在昆明，而除这三大影展各地也有中小影展，大家进行学术讨论甚至争论。这些影展共同点是并没有广电批文，但，有高校展览备案与艺管展览备案。他们基本放映是没有许可电影片，少量兼容有许可电影片。
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