兰生又道：“
也不同意‘观众爱看，就是好片子，观众不爱看，就是差片子’，只同意‘观众爱看，它
定有重大优点。’们没有必要否认类型/题材
区别。而且，商业电影艺术性、商业小说文学性，这些东西创作者们也有各自观点，有人比较重视这些，阳春白雪曲高和寡，但差不差……这怎
看？至少没觉得差
，
话，让谢兰生做出评价。
“……”谢兰生理性知道他该继续糊弄过去，可，他想想，又想想，双唇张，对对方道，“不同意。”
“哦？！”主持人明显兴奋，“为什呢？！”
谢兰生说：“确，有电影可以改变世界电影，甚至改变世界本身，而有电影可以让人感到快乐、感到幸福，两种电影都有价值。不是所有电影都要改变世界电影或者改变世界本身。当然，很多很多电影大师可以做到两者兼顾。”
“嗯。”
“但，”谢兰生话锋转，“认为，商业电影也好，文艺电影也好，个导演不能否认它本身文化功能，或者说，不能否认它本身价值承载功能。何况，中国电影并未分级，未成人年也在观看，他们会受这些电影非常大……些影响。嗯，因为是文艺导演，思想可能有些守旧。”
主持人只静静听着。
谢兰生说：“迎合观众什心理，不迎合观众什心理，导演心里该有思考、该有取舍。们做文化、拍电影，是为这世界更快乐、更美好，是长远更快乐、更美好，而不是虚妄、临时更快乐更美好。举个无关痛痒例子吧，比较微小，省着被人对号入座——看近年电视剧男主个个呼风唤雨，霸道总裁走进/走出自己公司办公室，秘书/助理齐刷刷地起身鞠躬恭迎恭送，观众看是非常爽，可就是忍不住想，他们为什要鞠躬？哪里来如此重等级观念、上下尊卑？那，到现实里，若真有CEO有样学样……现实世界是变差。好莱坞有分级制度，也讲‘政治正确’，这个标准有待商榷，但商业化电影公司思路却差不多。而且，们国家电影产业刚刚起步还不成熟，电影市场主要观众还集中在15到22岁。这些人电影审美成熟到指导行业吗？对此还抱有疑问，没办法立即回答。再说，大众审美是能引导，你天天放,bao力、色情，电影观众也不知道他们可以喜欢别。”
顿顿，又说：“所以，不同意‘赚钱越多、片子越好’。钱不能是个导演拍电影唯追求，他自己人文情怀、他自己价值表达很重要。认为，个真正电影导演应有情怀，不能放弃他本心。不是说电影要‘正’，意思是，要有些人文情怀，黑道电影可以有情怀，犯罪电影也可以有。《出租车司机》很,bao力，可是电影展现是纽约城浮华空虚，而非以,bao力为噱头，味迎合负面心理。”
女主持人点点头。
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