这是彩凤作为母亲给女儿
最后礼物。
对于家庭，她想挣扎，她想反抗，然而她学识、阅历并不足以让她找到正确方法，于是，彩凤这个角色到
结尾才定性——她开明又愚昧，可悲又可恨。
与此同时，镜头切到彩凤以为小女儿身上去——她还是在表演倒立，头破血流，艰难求生。如果她是真女儿，那引起
切她反是唯幸存者。
《生根》可能是个彻头彻尾悲剧，也可能不是。
警局里这段内容谢兰生在北京市区那几天已经拍完。他请自己在海淀区当警察朋友帮忙，在派出所审讯室抓紧时间拍这段，并没有走正规流程。有些幸运成分在。
另外个用背侧光原因是欧阳囡囡在对彩凤表现上还依然是差着点，而谢兰生胶片有限，不能再NG，于是，为对囡囡放宽要求，他想些其他办法。
他还大量利用声音。在女主角“动手”之前，他让囡囡言不发，可观众们却能听到两根裤管摩擦声，从而变得非常焦虑。谢兰生参考1985年黑泽明所拍摄《乱》，里面枫爱穿丝绸，她常拖着光滑长裙在地板上窸窣前行，如响尾蛇，让人不寒而栗。
对真正血腥镜头他采用不少摇镜。用横摇，而不是硬切，让切都显得真实。
而对这场最后段——女主彩凤对二女儿追逐戏以及后续，为达到预期效果，谢兰生又学习下黑泽明《战国英豪》，让摄影机在追逐者与被追逐者之间反复切换。先从彩凤视角看二女儿逃亡、挣扎，而后，每当女儿回头看时，便以她为新视点拍彩凤穷追不舍。镜头不断摇动、切换，两个人也越来越近、越来越近越来越近，将紧张感推至顶点。
因为电影看多，谢兰生能构想出来这场景成片效果，还比较有把握。他在得到想要后，宣布收工。
1991年，大部分电影成片基本就是分镜顺序，后期剪辑做些调整，不大会对电影胶片顺序做大刀阔斧修改。谢兰生电影基本也遵循这习惯，但要排除少数场景，比如两个内景场次，再比如结尾这幕。
这个结尾十分惨烈。可谢兰生直觉得，观众就像台已经陈年生锈老机器，不是沉重敲击根本不足以
这是电影拍摄计划表上最终场，但却不会是《生根》最终放映拷贝最终场。
在成片中，乡村血夜结束以后还会出现段内容，也是全片最后两镜。
看守所里，几个警察厉声质问：“好，陈彩凤，假设这些全是真，你杀丈夫还有公婆还可以说有些缘由，那你杀女儿呢？！两个女儿，你亲生！你肚子里掉下肉！个16，个14！你怎
能下得去手？！你是人吗，你是母亲吗？！”
彩凤却是缓缓抬头，目光空茫，回答他们：“当个女人太辛苦……”“
让她们重新投胎。”
整个乡里，嫁人，没嫁人，生子，没生子，都太苦。
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