们再来论证这个人物
正面积极性质，就纯系多余
。
默尔索这个人物不仅得到加缪理性肯定，而且对加缪来说在感情上也是亲近亲切，他是加缪以他身边不止
个朋友为原型而塑造出来，其中还融入他自己在现实生活中某种感受与体验。根据加缪好友罗歇·格勒里埃所写加缪评传中记叙，默尔索这个人物身上主要有两个人影子，个是巴斯卡尔·比阿，另个是被他称为彼埃尔朋友，而两个朋友身上共同特点都是“绝望”。巴斯卡尔·比阿是来自巴黎职业记者，当时在阿尔及尔主持《阿尔及尔共和报》，是加缪领路人与顶头上司。他酷爱文学，富于才情，在诗歌创作上颇有成绩，也从事各种各样职业，其中包括不那
高尚职业如出盗版书等。他具有独特精神与人格，自外于时俗，轻视现实利益与声名功利，只求忠于自己，自得其乐，有那点超凡脱俗味道。他不仅对加缪，而且对法国二十世纪另个大作家安德烈、马尔罗、荷兰大作家埃迪·杜·贝隆以及其他些重要作家均有深刻影响，罗歇·格勒尼埃把这个人物称为“极端虚无主义者”，“最安静绝望者”。关于默尔索另个原型彼埃尔，加缪曾经这样说：“在他身上，放浪*佚，其实是绝望种形式”⑤，可见加缪对这两个原型，都有个共同着眼点，那便是“虚无”、“绝望”。这点值得们在后文中再作些评析，至于加缪本人融入默尔索身上自感情，则是他1940年初到巴黎后那种“陌生感”、“异己感”，“不是这里人，也不是别处。世界只是片陌生景物，精神在此无依无靠。切与己无关”⑥。
从成分结构与定性分析来看，虚无、绝望、陌生感、异己感，所有这些正是二十世纪“荒诞”这个总哲理体系中组成部分，从法国二十世纪文学走脉来看，马尔罗、加缪们又都曾接受过巴斯卡尔·比阿这样个作为“极端虚无主义者”、“最安静绝望者”艺术形象原型影响，并且以“荒诞”哲理为经纬形成个脉络，在这个脉络、这个族群中，《局外人》显然算是个亮点，自有其特殊意义。
应该注意，1940年5月《局外人》完稿，加缪只隔四个月就开始写他《西西弗斯神话》，并且四个月后，也就是于1941年2月即完成这部名著，这部著作要算是使加缪之所以成为加缪最有力部杰作，是加缪最重要代表作，是他全部作品与著作精神基础、哲理基础。它之所以重要，就在于它从哲理高度描述、阐明人最最基本生存状况，把纷纭复杂、五光十色、气象万千人生存状况概括、凝现为西西弗斯推石上山、永不停歇但却劳而无功这样个图景。当然，这里人是个体人，而非整体人类，人生存如像推石上山、劳而无功是决定于人
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