品
样，它出现得很及时，正符合
们当时
期望”；代理论宗师罗朗·巴特也再次肯定“《局外人》无疑是战后第部经典小说”，是“出现在历史环节上完美而富有意义作品”，指出“它表明种决裂，代表着种新情感，没有人对它持反对态度，所有人都被它征服，几乎爱恋上它。《局外人》出版成为种社会现象”①。
《局外人》规模甚小，篇幅不大，仅有五六万字，但却成为法国二十世纪部极有分量、举足轻重文学作品；它内容比起很多作品来说，既不丰富，也不波澜壮阔，只不过是写个小职员在平庸生活中糊里糊涂犯下条命案，被法庭判处死刑故事，主干单，并无繁茂枝叶，决非有容乃大，但却成为当代世界文学中部意蕴深厚经典名著；它是以传统现实主义风格写成，简约精炼，含蓄内敛，但却给现代趣味文化界与读书界提供新颖、敏锐感受……所有这些几乎都带有某种程度奇迹性，究竟是什
原因呢？这很值得人们思考。
部作品要开始就在较大社会范围里与广泛公众有所沟通、有所感应，获得理解，受到欢迎，并且这种沟通、感应、理解、欢迎持续不衰，甚至与日俱增，那首先就需要有种近似LieuxCommuns成分，对它们不必鄙称为“陈词滥调”或“老生常谈”，宁可视之为“公共场所”，就像娜塔丽·萨洛特所说，是“大家碰头会面地方”。在《局外人》中，这种LieuxCommuns，可以说就是法律题材、监狱题材，就是对刑事案件与监狱生活描写。因为，这个方面现实状态与问题，是广大社会层面上人们都有所关注、有所认识、有所解，不像夏多布里昂《阿拉贡》中密西西比河，洛蒂《洛蒂婚姻》中太平洋岛国上生活，对绝大多数人来说都是个陌生领域。而且，这方面现实状况与问题，在文学作品中得到反映与描写，也是早已有之，甚至屡见不鲜，雨果中篇《死囚末日记》、短篇《克洛德·格》、长篇《悲惨世界》中芳汀与冉阿让故事与司汤达《红与黑》第二部若干章节以及法朗士中篇《克兰克比尔》，都是有关司法问题著名小说篇章，足以使读者对这样个“公共场所”不会有陌生感。
历来优秀作品在这个“公共场所”中所表现出来几乎都是批判倾向，这构成文学中m;主传统与人道主义传统，对于这个传统，历代读者都是认同、赞赏、敬重。《局外人》首先把自己定位在这个传统中，并且以其独特视角与揭示点而有不同凡俗表现。
《局外人》中，最着力揭示点之就是现代司法罗织罪状邪恶性质。主人公默尔索非常干脆地承认自己犯杀人命案，面对着人群社会与司法机制，他真诚地感到心虚理亏，有时还“自惭形秽”，
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