“因为写不出好
东西，所以巫震位置
直很尴尬，收入也很低。”欧祥和继续道：“
们倒是也可以养着他，反正不管他写什
，总是在产出。但到
去年，他突然就主动给说，暂时不想写影视剧本，想写来钱快。”
欧祥和解释，“来钱最快就是z.府宣传剧本，几分钟短视频，只要摸清甲方要求，很快就能搞定，z.府打钱也快。”
欧祥和说着却又叹气，“不过觉得这钱巫震赚得并不高兴。吃编剧这碗饭，大部分人还是希望写影视剧本。巫震就是奔着这个入行，可人到中年，被现实所迫，不得不妥协吧。”
巫震房间在三楼角落，小小间房，吃睡工作都在里面。不过巫震失踪后不久，公司招新人，这房间就成新人房间，里面已经完全找不到巫震生活过痕迹。
欧祥和又说，巫震个人用品现在都堆在地下室储藏间里，随时可以查，也可以带走。
名义吸纳进来，包吃包住，支付定酬劳，让他们如机器般日复日写剧本、改剧本。
有朝日剧本终于被制作为电视剧，署名上绝对不会有他们名字。
编剧栏上，写着会是某个工作室，或是某个知名编剧。
编剧行业在入门时就将人分“阶级”。
有师父带，那是第等，入门就有资源，就能在作品上写上自己名字。师父专指已经在业内立足，并拥有海量资源大编剧。说白，大编剧们就是用自己资源去喂学生，这类学生要有背景，要资质惊人。
方远航连忙赶去。
明恕打听巫震学古筝事，欧祥和愣会儿，说也许是巫震想写古代剧，提前向专业人士请教。
“老巫真是个勤奋人。”欧祥和总结道：“不过挺可惜，他太固执
第二类，是挂靠在工作室，有固定活接，不管作品上有没有自己名字，最后都能按集数得到酬劳，并且酬劳不低人。这类虽不如第类风光，但相对自由，且收入能够维持体面生活。
至于最后类，就是像巫震这样人。他们被或优或劣编剧公司圈养在公司里，每天机械地写作，运气好时能分到红利，运气差时只能领到基本工资。很多时候他们做是无用功，他们名字永远不会出现在作品上。
“好惨。”方远航说，“连署名机会都没有，这工作还有什意义呢？”
明恕翻着欧祥和提供工作记录，发现从去年9月开始，巫震就不再写影视剧本，转而写z.府部门、学校、公司宣传剧本。
“是这样。”欧祥和说：“现在虽然都说影视剧本是流水线操作，越来越没有含金量，但只要你入行，你就知道，流水线操作也是需要定才华。巫震在们这儿工作很多年，他年纪比较大——们编剧般不超过三十岁，刚成年都有——比其他人都踏实，但他写东西确实缺乏灵性。他心气还高，想独立创作剧本，这怎可能呢？”
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